龚琳娜:我就是喜欢民族性的东西

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2014年04月03日 13:34来源于:北京青年周刊
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  龚琳娜成名曲是神曲,那么就让我们称她为high神。  近日,参加音乐节目的high神再发功,把我们搅闹的high起来,“我就是喜欢民族性的东西,也适合穿具有民族特色的服装。我想做的是国际性的音乐,如果有一天我

龚琳娜成名曲是神曲,那么就让我们称她为high神。

近日,参加音乐节目的high神再发功,把我们搅闹的high起来,“我就是喜欢民族性的东西,也适合穿具有民族特色的服装。我想做的是国际性的音乐,如果有一天我能够站在格莱美的舞台上,绝对可以打翻别人。如果我们的造型能够吸取中国戏曲的元素来做,中国的国际范就能引领世界的潮流。”high神说,如果有一天她跟席琳·迪翁站在一起,不仅不会被她带走,还要教她怎么发出中国的声音,怎么用鼻子、后脑勺唱歌!

为了这个宣言,我们都爱她。

Q《北京青年》周刊A龚琳娜

Q:化妆师刘玫给你做的这个妆容非常有趣,你觉得这样的妆容像京剧中的花脸吗?

A:对,我的化妆师画过,但不是给我画的,就是画一部分的花脸,特别好看,我看过那个造型,她是画给模特的,模特脸很漂亮,但是有点呆,没有张力。如果眼神一亮,加上花脸的局部妆容,就能带出吸引力。我觉得戏曲中的妆容颜色太好看了,她们画戏曲的妆容时,线条都是一根下来的,没得补的,有一种气在里面。

Q:我觉得你越来越好看了?

A:实际上我不觉得我丑,是大家说我丑。而且大家把我过去的照片翻出来,放到网上,说之前很小清新,怎么现在扮丑呢?大家是怀有这种想法的。其实,我可以说十年前的我是很青涩的,有一种少女的美丽,而那时是我没有找到真正的自己,所以我很多的服装、妆容,包括笑容,都是在模仿心里的偶像,当然也会被烙上同化的印记。当我找到自己时,我开心就可以大笑,不用担心皱纹、担心别人会不会觉得我太夸张,因为我的性格就是这样,里外表现一样。现在的我是自信的,在舞台上演绎的每首歌是一种角色,不是依靠妆容将你打造漂亮。而《忐忑》所表达的内容,也不是以美女的形式呈现的,而是强调一种气场。《忐忑》表达的是一种火的气场,所以眼睛上的妆是红色的。《金箍棒》里塑造的是孙悟空,所以我在脸上画了一个金色的猴脸。我在做这些时,是把作为女人的特质丢掉的,这可能对观众来说有很多不适,而现在我的机会越来越多,可以选择的各种不同的歌,也遇到很好的化妆师,也越来越明白如何更好地同时表现角色和自己,可能也会越来越美丽。

Q:你从爱里获得了什么?

A:罗曼 ·罗兰说过一句话,我也一直把它当做我的座右铭,就是“有了爱,艺术也逊色 ”,所以爱是高于所有艺术的,爱真的是人活着最重要的感情,但它并不是只指爱情,或者只面对一个人,而是你心里有爱,你给予别人爱,也在获取别人的爱。我们也要大胆地接受别人的爱。我特别幸运,我有一个和睦的家庭,从小到大收获了很多的爱。然后我就在想,为什么我如此幸运,后来我明白我有一种责任,我获得了这么多爱,然后要把这些爱放在我的歌声里,所以我很喜欢唱歌,因为在里面总是有流淌不完地爱。

Q:老锣在音乐上带给你哪些启发?

A:我原来也一直很爱民歌和戏曲,其实如果不是老锣提醒我,我从来没有想过用民歌与戏曲去创新,我之前也想过自己的音乐面是不是太窄,是不是国外有更多好的音乐。出去后,我发现国外确实有更好的音乐,但更让我看到了中国的好。而如果我要很好地立足在国外,我明白了老锣的话,一定要唱汉语的歌,你的本领是一定要把汉语的美唱出来,感动所有的观众,而且我们的艺术质量必须向着国际一流水平看齐,只有把你的水平提高到国际一流水平才有机会,如果你真的做到一流的状态,观众可以听得到。后来我想怎样可以做到一流,当时我怀孕生小孩时,住在森林边上的小房子,我就开始有意识地控制我的声音,比如《静夜思》这首歌,一开始我唱不好,唱得太实而且没有空间感,我知道我的问题,但是我的技巧达不到要求。那时候我开始听巴洛克时期的音乐,包括合声、合唱,那种教堂的音乐,然后我突然发现西方人在控制声音空间这方面做得特别好。那个时候没有应酬,没有赚钱的压力,我就有更多的时间,可以更平静地、专注地去学。没有其他的外界因素,我的生活基本就是带孩子、喝茶、散步、练歌。我经常就一边练歌,一边带孩子散步,孩子睡着了,我的歌也练完了。练了一段时间后,我再唱《静夜思》时,就发生了质的变化,突然就有了光,声音也有了色彩。不是光靠想象力,技巧上也要达到要求,或者有的人技巧特别好,但完全没有想象力,不给观众空间,声音就会很实。我觉得理想的歌唱状态不是观众听我唱得多么好,而是我唱的时候,你会忘了我在唱歌,自己在脑海中想象,这就是形而上了。大音稀声,就是表达的这个意思。

Q:之前我觉得欣赏一种事物时,你要具备足够的修养、相同的文化,现在我不这样认为了。

A:对,比如说,我们在居庸关长城脚下做了一个这样的实验,一边是专家,一边是普通老百姓。其中有一个 70岁的老太太,平时喜欢听评剧,她听古诗词觉得特别感动,拉着我的手说:“你还要来,还要来,唱得好好听啊。 ”

Q:我觉得你的个性太好了,你是一直这样吗?

A:就是因为我生长的环境一直很健康,不得不说这是一种机缘。如果我从小的环境不是这样,那可能就很不同了。我一直很快乐,我也不愿看不好的事。但有一次,有一个朋友说,你唱歌很好,但是没有那种撕裂感、揪人肺腑的感觉,因为那个朋友很专业,所以我比较在意他的说法。

之后我问老锣是不是我的人生太幸福,是不是要去经历一些苦难。老锣说:“你没有必要刻意去经历苦难,但是你要学会体会。 ”然后从那时起,我开始去有意识地关注一些悲剧的电影、中东的战争以及身边最平凡的人受的苦等等。我也不是没有经历过苦难,只不过很多都忘了,但总体来说比较顺利。老锣跟我说,即使你唱快乐的歌,也要唱得深刻。如果一个人可以把快乐做得深,其实比悲剧做得深更难,这个时候就让我想到卓别林。就比如当时《忐忑》被大众熟知而被很多人在模仿时,其实很多人在忐忑里在找自己,这首歌给了他们空间。如果我们玩幽默,比如《忐忑》和现在的《法海你不懂爱》,有人会认为《忐忑》技巧那么难,而《法海你不懂爱》整体却那么简单,一部分特别喜欢忐忑的人,会疑惑,说你想迎合市场吗?认为很低端。其实并不是这样的,第一,质量是一样的,只不过这个是用更简单的方式来表达,但其实更难,因为是在没有技术、技巧时,还是让大家发笑、让大家去思考我怎么寻找爱,怎么去面对我的“法海 ”。其实这里面是有人生启示的,但是我们要以最简单的方式来呈现,而不是讲大道理。


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